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Texto-base:
TEXTO I : O conto da mentira (Rogério Augusto)

Todo dia Felipe inventava uma mentira. “Mãe, a vovó tá no telefone!”. A mãe largava a louça na pia e corria até a sala. Encontrava o telefone mudo.
O garoto havia inventado morte do cachorro, nota dez em matemática, gol de cabeça em campeonato de rua. A mãe tentava assustá-lo: “Seu nariz vai ficar igual ao do Pinóquio!”. Felipe ria na cara dela: “Quem tá mentindo é você! Não existe ninguém de madeira!”.
O pai de Felipe também conversava com ele: “Um dia você contará uma verdade e ninguém acreditará!”. Felipe ficava pensativo. Mas no dia seguinte...
Então, aconteceu o que seu pai alertara. Felipe assistia a um programa na TV. A apresentadora ligou para o número do telefone da casa dele. Felipe tinha sido sorteado. O prêmio era uma bicicleta: “É verdade, mãe! A moça quer falar com você no telefone pra combinar a entrega da bicicleta. É verdade!”.
A mãe de Felipe fingiu não ouvir. Continuou preparando o jantar em silêncio. Resultado: Felipe deixou de ganhar o prêmio. Então, ele começou a reduzir suas mentiras. Até que um dia deixou de contá-las. Bem, Felipe cresceu e tornou-se um escritor. Voltou a criar histórias. Agora, sem culpa e sem medo. No momento está escrevendo um conto. É a história de um menino que deixa de ganhar uma bicicleta porque mentia...

Felipe gostava de contar mentiras. Tanto o pai quanto a mãe não estavam satisfeitos com esse hábito e tentaram convencê-lo de que era um hábito ruim. Felipe parece ter dado maior atenção ao argumento do pai. Isso se deve:

Texto-base:
TEXTO I : O conto da mentira (Rogério Augusto)

Todo dia Felipe inventava uma mentira. “Mãe, a vovó tá no telefone!”. A mãe largava a louça na pia e corria até a sala. Encontrava o telefone mudo.
O garoto havia inventado morte do cachorro, nota dez em matemática, gol de cabeça em campeonato de rua. A mãe tentava assustá-lo: “Seu nariz vai ficar igual ao do Pinóquio!”. Felipe ria na cara dela: “Quem tá mentindo é você! Não existe ninguém de madeira!”.
O pai de Felipe também conversava com ele: “Um dia você contará uma verdade e ninguém acreditará!”. Felipe ficava pensativo. Mas no dia seguinte...
Então, aconteceu o que seu pai alertara. Felipe assistia a um programa na TV. A apresentadora ligou para o número do telefone da casa dele. Felipe tinha sido sorteado. O prêmio era uma bicicleta: “É verdade, mãe! A moça quer falar com você no telefone pra combinar a entrega da bicicleta. É verdade!”.
A mãe de Felipe fingiu não ouvir. Continuou preparando o jantar em silêncio. Resultado: Felipe deixou de ganhar o prêmio. Então, ele começou a reduzir suas mentiras. Até que um dia deixou de contá-las. Bem, Felipe cresceu e tornou-se um escritor. Voltou a criar histórias. Agora, sem culpa e sem medo. No momento está escrevendo um conto. É a história de um menino que deixa de ganhar uma bicicleta porque mentia...

“Então, ele começou a reduzir suas mentiras. Até que um dia deixou de contá-las.”
Qual a causa dessa atitude de Felipe?

Texto-base:
TEXTO I : O conto da mentira (Rogério Augusto)

Todo dia Felipe inventava uma mentira. “Mãe, a vovó tá no telefone!”. A mãe largava a louça na pia e corria até a sala. Encontrava o telefone mudo.
O garoto havia inventado morte do cachorro, nota dez em matemática, gol de cabeça em campeonato de rua. A mãe tentava assustá-lo: “Seu nariz vai ficar igual ao do Pinóquio!”. Felipe ria na cara dela: “Quem tá mentindo é você! Não existe ninguém de madeira!”.
O pai de Felipe também conversava com ele: “Um dia você contará uma verdade e ninguém acreditará!”. Felipe ficava pensativo. Mas no dia seguinte...
Então, aconteceu o que seu pai alertara. Felipe assistia a um programa na TV. A apresentadora ligou para o número do telefone da casa dele. Felipe tinha sido sorteado. O prêmio era uma bicicleta: “É verdade, mãe! A moça quer falar com você no telefone pra combinar a entrega da bicicleta. É verdade!”.
A mãe de Felipe fingiu não ouvir. Continuou preparando o jantar em silêncio. Resultado: Felipe deixou de ganhar o prêmio. Então, ele começou a reduzir suas mentiras. Até que um dia deixou de contá-las. Bem, Felipe cresceu e tornou-se um escritor. Voltou a criar histórias. Agora, sem culpa e sem medo. No momento está escrevendo um conto. É a história de um menino que deixa de ganhar uma bicicleta porque mentia...

Segundo o texto I, sobre a personagem “Felipe”:

Texto-base:
TEXTO I : O conto da mentira (Rogério Augusto)

Todo dia Felipe inventava uma mentira. “Mãe, a vovó tá no telefone!”. A mãe largava a louça na pia e corria até a sala. Encontrava o telefone mudo.
O garoto havia inventado morte do cachorro, nota dez em matemática, gol de cabeça em campeonato de rua. A mãe tentava assustá-lo: “Seu nariz vai ficar igual ao do Pinóquio!”. Felipe ria na cara dela: “Quem tá mentindo é você! Não existe ninguém de madeira!”.
O pai de Felipe também conversava com ele: “Um dia você contará uma verdade e ninguém acreditará!”. Felipe ficava pensativo. Mas no dia seguinte...
Então, aconteceu o que seu pai alertara. Felipe assistia a um programa na TV. A apresentadora ligou para o número do telefone da casa dele. Felipe tinha sido sorteado. O prêmio era uma bicicleta: “É verdade, mãe! A moça quer falar com você no telefone pra combinar a entrega da bicicleta. É verdade!”.
A mãe de Felipe fingiu não ouvir. Continuou preparando o jantar em silêncio. Resultado: Felipe deixou de ganhar o prêmio. Então, ele começou a reduzir suas mentiras. Até que um dia deixou de contá-las. Bem, Felipe cresceu e tornou-se um escritor. Voltou a criar histórias. Agora, sem culpa e sem medo. No momento está escrevendo um conto. É a história de um menino que deixa de ganhar uma bicicleta porque mentia...

TEXTO II: O Menino e o Lobo (La Fontaine)

O MENINO E O LOBO

Um menino, pastor de ovelhas, havia ganho um apito para que soprasse em caso de perigo. Como ele passava grande parte do dia nos campos com seu rebanho de ovelhas, era necessário um meio de comunicação, numa emergência.
Num dia calmo de sol, enquanto as ovelhas pastavam tranquilamente, o menino resolveu soprar o apito só para verificar o que aconteceria.
Ao ouvir o alarme, toda a aldeia correu para salvá-lo do perigo iminente. Mas não havia perigo. Estava tudo no mais completo sossego. Só se ouviam os risos do pastorzinho, que achou aquela correria toda muito engraçada.
Passados alguns dias, o menino soprou de novo o apito. E, de novo, a aldeia toda veio em seu socorro. Mas só encontraram o pastorzinho rindo às gargalhadas do susto que pregara.
Aconteceu, porém, de um enorme lobo faminto aparecer por aquela pastagem. E antes de atacar o rebanho, resolveu perseguir o menino. Este, mais do que rápido, soprou o apito. Como ninguém apareceu em seu socorro, soprou mais uma vez. E outra mais. Em vão. Apesar de ouvirem o apito desesperado, todos pensaram ser outra brincadeira de pastorzinho.
Correndo para salvar a sua vida, o menino ainda teve tempo de perceber que, na boca de um mentiroso, até a mais pura verdade parece mentira.
A verdade é sempre o melhor caminho.
La Fontaine, Livro das Fábulas.

Os textos I e II têm o mesmo tema, porém não apresentam o mesmo desfecho. Qual a alternativa que caracteriza essa afirmativa?

Texto-base:
TEXTO II: O Menino e o Lobo (La Fontaine)

O MENINO E O LOBO

Um menino, pastor de ovelhas, havia ganho um apito para que soprasse em caso de perigo. Como ele passava grande parte do dia nos campos com seu rebanho de ovelhas, era necessário um meio de comunicação, numa emergência.
Num dia calmo de sol, enquanto as ovelhas pastavam tranquilamente, o menino resolveu soprar o apito só para verificar o que aconteceria.
Ao ouvir o alarme, toda a aldeia correu para salvá-lo do perigo iminente. Mas não havia perigo. Estava tudo no mais completo sossego. Só se ouviam os risos do pastorzinho, que achou aquela correria toda muito engraçada.
Passados alguns dias, o menino soprou de novo o apito. E, de novo, a aldeia toda veio em seu socorro. Mas só encontraram o pastorzinho rindo às gargalhadas do susto que pregara.
Aconteceu, porém, de um enorme lobo faminto aparecer por aquela pastagem. E antes de atacar o rebanho, resolveu perseguir o menino. Este, mais do que rápido, soprou o apito. Como ninguém apareceu em seu socorro, soprou mais uma vez. E outra mais. Em vão. Apesar de ouvirem o apito desesperado, todos pensaram ser outra brincadeira de pastorzinho.
Correndo para salvar a sua vida, o menino ainda teve tempo de perceber que, na boca de um mentiroso, até a mais pura verdade parece mentira.
A verdade é sempre o melhor caminho.
La Fontaine, Livro das Fábulas.

O texto II é uma fábula e podemos identificar a moral na frase: “A verdade é sempre o melhor caminho.” Assim, podemos afirmar que o autor quis:

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TEXTO III: A crise de ser amada/odiada demais*

Um dia eu estava correndo pelas ruas de Ipanema à noite, sozinha, indo
encontrar Caio para ir ao aniversário de alguém, quando escuto um "Jout Jout?" muito
inesperado atrás de mim. Virei imediatamente:
- Eu! - e corri para o abraço.
[5] Era uma menina, Maria Cláudia, com o namorado e seu gato, que tinha acabado de
cair da janela. Eles estavam voltando do veterinário.
A gente se amou, falei que era minha primeira vez, falamos dos meus vídeos e nos
despedimos. Saí correndo ainda mais rápido para contar a Caio que coisa maravilhosa
havia acontecido. Cheguei ofegante, aos pulos:
[10] - Caio! Fui reconhecida na rua!
Celebramos horrores aquele dia.
Um tempo se passou, fui fazendo mais vídeos e sendo reconhecida na rua de
vez em quando. Ficava toda boba, tirava foto, contava para todo mundo, minha mãe
achava o máximo. Reconhecimento! O que todo bom trabalhador quer.
[15] Chega então o vídeo do batom vermelho, mais inscritos no canal, mais amigos
no Facebook, mais seguidores no Instagram. E-mails que eu não dava conta de
responder, mensagens das mais lindas às mais assustadoras. Todo dia eu derretia de
amor por algum e-mail que me dizia que eu estava fazendo alguém muito feliz mundo
afora. Nas ruas, cada vez mais selfies. Até que uma menina me viu e me abraçou
tremendo dos pés à cabeça. E outra, além de tremer, chorou.
[20] Quando uma pessoa que você não conhece chora ao te encontrar, passam uns
pensamentos na sua cabeça. Trata-se de um amor tão intenso que a pessoa chora.
Esse é um tipo de amor que vicia. Alguém idolatrando você sem ter conversado cinco
minutos com você? Viciante. E para uma pisciana que busca tanto ser amada isso é
um prato cheio. Até você deixar sua vaidade de lado um pouquinho e notar que essa
[25] pessoa, na verdade, não pode amar você. Ou não pode amar de um jeito confiável.
Melhor: não dá para você ficar dependendo desse amor tanto assim.
É claro que eu amo que me amem, e eu amo que amem meu trabalho, mas será
que essa pessoa me amaria dessa forma se passasse um fim de semana na serra
comigo? Ou ela iria querer me matar? Ou ia ficar indiferente a mim? As pessoas
[30] geralmente têm um contato semanal comigo, editado, por não mais do que vinte
minutos, e isso basta para despertar amor, ódio ou indiferença. Quando se trata do
primeiro caso, é o tipo de sentimento fácil de ganhar e difícil de manter. Uma bolinha
fora, uma frase que machuca alguém de alguma forma que você jamais imaginaria
transforma aquele amor profundo na mais terrível decepção. Se sua mãe fala uma
[35] coisa que você não gosta, você bate a porta e no dia seguinte já ama ela de novo. Se
uma youtuber que você idolatra magoa você, não tem volta. O que nos traz de volta
ao "não dá para depender muito desse amor". E nem do ódio, aliás (essa é a parte
boa). Se alguém na internet odeia você, geralmente é porque não gostou da sua
orelha ou do seu sotaque ou da sua opinião sobre um assunto. Não dá para confiar
[40] nesse ódio também. Às vezes, no fim de semana na serra, essa pessoa ia querer
casar com você e ter uma penca de filhos. Vai saber. Como meu analista disse uma
vez: "Não importa, você não está nisso para angariar amor". Tapa na cara atrás de
tapa na cara.
*JOUT, jout. Tá todo mundo mal: o livro das crises. São Paulo: Companhia das letras, 2016.

Pode-se perceber que a autora demonstrou alegria no trecho:

Texto-base:
TEXTO III: A crise de ser amada/odiada demais*

Um dia eu estava correndo pelas ruas de Ipanema à noite, sozinha, indo
encontrar Caio para ir ao aniversário de alguém, quando escuto um "Jout Jout?" muito
inesperado atrás de mim. Virei imediatamente:
- Eu! - e corri para o abraço.
[5] Era uma menina, Maria Cláudia, com o namorado e seu gato, que tinha acabado de
cair da janela. Eles estavam voltando do veterinário.
A gente se amou, falei que era minha primeira vez, falamos dos meus vídeos e nos
despedimos. Saí correndo ainda mais rápido para contar a Caio que coisa maravilhosa
havia acontecido. Cheguei ofegante, aos pulos:
[10] - Caio! Fui reconhecida na rua!
Celebramos horrores aquele dia.
Um tempo se passou, fui fazendo mais vídeos e sendo reconhecida na rua de
vez em quando. Ficava toda boba, tirava foto, contava para todo mundo, minha mãe
achava o máximo. Reconhecimento! O que todo bom trabalhador quer.
[15] Chega então o vídeo do batom vermelho, mais inscritos no canal, mais amigos
no Facebook, mais seguidores no Instagram. E-mails que eu não dava conta de
responder, mensagens das mais lindas às mais assustadoras. Todo dia eu derretia de
amor por algum e-mail que me dizia que eu estava fazendo alguém muito feliz mundo
afora. Nas ruas, cada vez mais selfies. Até que uma menina me viu e me abraçou
tremendo dos pés à cabeça. E outra, além de tremer, chorou.
[20] Quando uma pessoa que você não conhece chora ao te encontrar, passam uns
pensamentos na sua cabeça. Trata-se de um amor tão intenso que a pessoa chora.
Esse é um tipo de amor que vicia. Alguém idolatrando você sem ter conversado cinco
minutos com você? Viciante. E para uma pisciana que busca tanto ser amada isso é
um prato cheio. Até você deixar sua vaidade de lado um pouquinho e notar que essa
[25] pessoa, na verdade, não pode amar você. Ou não pode amar de um jeito confiável.
Melhor: não dá para você ficar dependendo desse amor tanto assim.
É claro que eu amo que me amem, e eu amo que amem meu trabalho, mas será
que essa pessoa me amaria dessa forma se passasse um fim de semana na serra
comigo? Ou ela iria querer me matar? Ou ia ficar indiferente a mim? As pessoas
[30] geralmente têm um contato semanal comigo, editado, por não mais do que vinte
minutos, e isso basta para despertar amor, ódio ou indiferença. Quando se trata do
primeiro caso, é o tipo de sentimento fácil de ganhar e difícil de manter. Uma bolinha
fora, uma frase que machuca alguém de alguma forma que você jamais imaginaria
transforma aquele amor profundo na mais terrível decepção. Se sua mãe fala uma
[35] coisa que você não gosta, você bate a porta e no dia seguinte já ama ela de novo. Se
uma youtuber que você idolatra magoa você, não tem volta. O que nos traz de volta
ao "não dá para depender muito desse amor". E nem do ódio, aliás (essa é a parte
boa). Se alguém na internet odeia você, geralmente é porque não gostou da sua
orelha ou do seu sotaque ou da sua opinião sobre um assunto. Não dá para confiar
[40] nesse ódio também. Às vezes, no fim de semana na serra, essa pessoa ia querer
casar com você e ter uma penca de filhos. Vai saber. Como meu analista disse uma
vez: "Não importa, você não está nisso para angariar amor". Tapa na cara atrás de
tapa na cara.
*JOUT, jout. Tá todo mundo mal: o livro das crises. São Paulo: Companhia das letras, 2016.

Na expressão “Esse é um tipo de amor que vicia”(L.22), a qual “tipo” de amor a autora se refere:

Texto-base:
TEXTO III: A crise de ser amada/odiada demais*

Um dia eu estava correndo pelas ruas de Ipanema à noite, sozinha, indo
encontrar Caio para ir ao aniversário de alguém, quando escuto um "Jout Jout?" muito
inesperado atrás de mim. Virei imediatamente:
- Eu! - e corri para o abraço.
[5] Era uma menina, Maria Cláudia, com o namorado e seu gato, que tinha acabado de
cair da janela. Eles estavam voltando do veterinário.
A gente se amou, falei que era minha primeira vez, falamos dos meus vídeos e nos
despedimos. Saí correndo ainda mais rápido para contar a Caio que coisa maravilhosa
havia acontecido. Cheguei ofegante, aos pulos:
[10] - Caio! Fui reconhecida na rua!
Celebramos horrores aquele dia.
Um tempo se passou, fui fazendo mais vídeos e sendo reconhecida na rua de
vez em quando. Ficava toda boba, tirava foto, contava para todo mundo, minha mãe
achava o máximo. Reconhecimento! O que todo bom trabalhador quer.
[15] Chega então o vídeo do batom vermelho, mais inscritos no canal, mais amigos
no Facebook, mais seguidores no Instagram. E-mails que eu não dava conta de
responder, mensagens das mais lindas às mais assustadoras. Todo dia eu derretia de
amor por algum e-mail que me dizia que eu estava fazendo alguém muito feliz mundo
afora. Nas ruas, cada vez mais selfies. Até que uma menina me viu e me abraçou
tremendo dos pés à cabeça. E outra, além de tremer, chorou.
[20] Quando uma pessoa que você não conhece chora ao te encontrar, passam uns
pensamentos na sua cabeça. Trata-se de um amor tão intenso que a pessoa chora.
Esse é um tipo de amor que vicia. Alguém idolatrando você sem ter conversado cinco
minutos com você? Viciante. E para uma pisciana que busca tanto ser amada isso é
um prato cheio. Até você deixar sua vaidade de lado um pouquinho e notar que essa
[25] pessoa, na verdade, não pode amar você. Ou não pode amar de um jeito confiável.
Melhor: não dá para você ficar dependendo desse amor tanto assim.
É claro que eu amo que me amem, e eu amo que amem meu trabalho, mas será
que essa pessoa me amaria dessa forma se passasse um fim de semana na serra
comigo? Ou ela iria querer me matar? Ou ia ficar indiferente a mim? As pessoas
[30] geralmente têm um contato semanal comigo, editado, por não mais do que vinte
minutos, e isso basta para despertar amor, ódio ou indiferença. Quando se trata do
primeiro caso, é o tipo de sentimento fácil de ganhar e difícil de manter. Uma bolinha
fora, uma frase que machuca alguém de alguma forma que você jamais imaginaria
transforma aquele amor profundo na mais terrível decepção. Se sua mãe fala uma
[35] coisa que você não gosta, você bate a porta e no dia seguinte já ama ela de novo. Se
uma youtuber que você idolatra magoa você, não tem volta. O que nos traz de volta
ao "não dá para depender muito desse amor". E nem do ódio, aliás (essa é a parte
boa). Se alguém na internet odeia você, geralmente é porque não gostou da sua
orelha ou do seu sotaque ou da sua opinião sobre um assunto. Não dá para confiar
[40] nesse ódio também. Às vezes, no fim de semana na serra, essa pessoa ia querer
casar com você e ter uma penca de filhos. Vai saber. Como meu analista disse uma
vez: "Não importa, você não está nisso para angariar amor". Tapa na cara atrás de
tapa na cara.
*JOUT, jout. Tá todo mundo mal: o livro das crises. São Paulo: Companhia das letras, 2016.

No trecho, “É claro que eu amo que me amem, e eu amo que amem meu trabalho, mas será que essa pessoa me amaria dessa forma se passasse um fim de semana na serra comigo?”(L.27), a frase interrogativa sugere:

Texto-base:
TEXTO III: A crise de ser amada/odiada demais*

Um dia eu estava correndo pelas ruas de Ipanema à noite, sozinha, indo
encontrar Caio para ir ao aniversário de alguém, quando escuto um "Jout Jout?" muito
inesperado atrás de mim. Virei imediatamente:
- Eu! - e corri para o abraço.
[5] Era uma menina, Maria Cláudia, com o namorado e seu gato, que tinha acabado de
cair da janela. Eles estavam voltando do veterinário.
A gente se amou, falei que era minha primeira vez, falamos dos meus vídeos e nos
despedimos. Saí correndo ainda mais rápido para contar a Caio que coisa maravilhosa
havia acontecido. Cheguei ofegante, aos pulos:
[10] - Caio! Fui reconhecida na rua!
Celebramos horrores aquele dia.
Um tempo se passou, fui fazendo mais vídeos e sendo reconhecida na rua de
vez em quando. Ficava toda boba, tirava foto, contava para todo mundo, minha mãe
achava o máximo. Reconhecimento! O que todo bom trabalhador quer.
[15] Chega então o vídeo do batom vermelho, mais inscritos no canal, mais amigos
no Facebook, mais seguidores no Instagram. E-mails que eu não dava conta de
responder, mensagens das mais lindas às mais assustadoras. Todo dia eu derretia de
amor por algum e-mail que me dizia que eu estava fazendo alguém muito feliz mundo
afora. Nas ruas, cada vez mais selfies. Até que uma menina me viu e me abraçou
tremendo dos pés à cabeça. E outra, além de tremer, chorou.
[20] Quando uma pessoa que você não conhece chora ao te encontrar, passam uns
pensamentos na sua cabeça. Trata-se de um amor tão intenso que a pessoa chora.
Esse é um tipo de amor que vicia. Alguém idolatrando você sem ter conversado cinco
minutos com você? Viciante. E para uma pisciana que busca tanto ser amada isso é
um prato cheio. Até você deixar sua vaidade de lado um pouquinho e notar que essa
[25] pessoa, na verdade, não pode amar você. Ou não pode amar de um jeito confiável.
Melhor: não dá para você ficar dependendo desse amor tanto assim.
É claro que eu amo que me amem, e eu amo que amem meu trabalho, mas será
que essa pessoa me amaria dessa forma se passasse um fim de semana na serra
comigo? Ou ela iria querer me matar? Ou ia ficar indiferente a mim? As pessoas
[30] geralmente têm um contato semanal comigo, editado, por não mais do que vinte
minutos, e isso basta para despertar amor, ódio ou indiferença. Quando se trata do
primeiro caso, é o tipo de sentimento fácil de ganhar e difícil de manter. Uma bolinha
fora, uma frase que machuca alguém de alguma forma que você jamais imaginaria
transforma aquele amor profundo na mais terrível decepção. Se sua mãe fala uma
[35] coisa que você não gosta, você bate a porta e no dia seguinte já ama ela de novo. Se
uma youtuber que você idolatra magoa você, não tem volta. O que nos traz de volta
ao "não dá para depender muito desse amor". E nem do ódio, aliás (essa é a parte
boa). Se alguém na internet odeia você, geralmente é porque não gostou da sua
orelha ou do seu sotaque ou da sua opinião sobre um assunto. Não dá para confiar
[40] nesse ódio também. Às vezes, no fim de semana na serra, essa pessoa ia querer
casar com você e ter uma penca de filhos. Vai saber. Como meu analista disse uma
vez: "Não importa, você não está nisso para angariar amor". Tapa na cara atrás de
tapa na cara.
*JOUT, jout. Tá todo mundo mal: o livro das crises. São Paulo: Companhia das letras, 2016.

A frase final do texto III é: “Tapa na cara atrás de tapa na cara.”(L.42) Essa frase, em relação ao discurso do analista, significa que:

Texto-base:
TEXTO III: A crise de ser amada/odiada demais*

Um dia eu estava correndo pelas ruas de Ipanema à noite, sozinha, indo
encontrar Caio para ir ao aniversário de alguém, quando escuto um "Jout Jout?" muito
inesperado atrás de mim. Virei imediatamente:
- Eu! - e corri para o abraço.
[5] Era uma menina, Maria Cláudia, com o namorado e seu gato, que tinha acabado de
cair da janela. Eles estavam voltando do veterinário.
A gente se amou, falei que era minha primeira vez, falamos dos meus vídeos e nos
despedimos. Saí correndo ainda mais rápido para contar a Caio que coisa maravilhosa
havia acontecido. Cheguei ofegante, aos pulos:
[10] - Caio! Fui reconhecida na rua!
Celebramos horrores aquele dia.
Um tempo se passou, fui fazendo mais vídeos e sendo reconhecida na rua de
vez em quando. Ficava toda boba, tirava foto, contava para todo mundo, minha mãe
achava o máximo. Reconhecimento! O que todo bom trabalhador quer.
[15] Chega então o vídeo do batom vermelho, mais inscritos no canal, mais amigos
no Facebook, mais seguidores no Instagram. E-mails que eu não dava conta de
responder, mensagens das mais lindas às mais assustadoras. Todo dia eu derretia de
amor por algum e-mail que me dizia que eu estava fazendo alguém muito feliz mundo
afora. Nas ruas, cada vez mais selfies. Até que uma menina me viu e me abraçou
tremendo dos pés à cabeça. E outra, além de tremer, chorou.
[20] Quando uma pessoa que você não conhece chora ao te encontrar, passam uns
pensamentos na sua cabeça. Trata-se de um amor tão intenso que a pessoa chora.
Esse é um tipo de amor que vicia. Alguém idolatrando você sem ter conversado cinco
minutos com você? Viciante. E para uma pisciana que busca tanto ser amada isso é
um prato cheio. Até você deixar sua vaidade de lado um pouquinho e notar que essa
[25] pessoa, na verdade, não pode amar você. Ou não pode amar de um jeito confiável.
Melhor: não dá para você ficar dependendo desse amor tanto assim.
É claro que eu amo que me amem, e eu amo que amem meu trabalho, mas será
que essa pessoa me amaria dessa forma se passasse um fim de semana na serra
comigo? Ou ela iria querer me matar? Ou ia ficar indiferente a mim? As pessoas
[30] geralmente têm um contato semanal comigo, editado, por não mais do que vinte
minutos, e isso basta para despertar amor, ódio ou indiferença. Quando se trata do
primeiro caso, é o tipo de sentimento fácil de ganhar e difícil de manter. Uma bolinha
fora, uma frase que machuca alguém de alguma forma que você jamais imaginaria
transforma aquele amor profundo na mais terrível decepção. Se sua mãe fala uma
[35] coisa que você não gosta, você bate a porta e no dia seguinte já ama ela de novo. Se
uma youtuber que você idolatra magoa você, não tem volta. O que nos traz de volta
ao "não dá para depender muito desse amor". E nem do ódio, aliás (essa é a parte
boa). Se alguém na internet odeia você, geralmente é porque não gostou da sua
orelha ou do seu sotaque ou da sua opinião sobre um assunto. Não dá para confiar
[40] nesse ódio também. Às vezes, no fim de semana na serra, essa pessoa ia querer
casar com você e ter uma penca de filhos. Vai saber. Como meu analista disse uma
vez: "Não importa, você não está nisso para angariar amor". Tapa na cara atrás de
tapa na cara.
*JOUT, jout. Tá todo mundo mal: o livro das crises. São Paulo: Companhia das letras, 2016.

Texto IV

*http://portaldoprofessor.mec.gov.br/fichaTecnicaAula.html?aula=55817.
Acesso em 18 de Outubro de 2016

O conteúdo da charge ao lado traz em comum com o texto III:

Texto-base:
Texto IV

*http://portaldoprofessor.mec.gov.br/fichaTecnicaAula.html?aula=55817.
Acesso em 18 de Outubro de 2016

A charge (texto IV) apresenta mais fortemente a finalidade de:

Texto-base:
TEXTO V: As intermitências da morte

No dia seguinte ninguém morreu. O fato, por absolutamente contrário às normas da vida,
causou nos espíritos uma perturbação enorme, efeito em todos os aspectos justificado, basta
que nos lembremos de que não havia notícia nos quarenta volumes da história universal, nem
ao menos um caso para amostra, de ter alguma vez ocorrido fenômeno semelhante, passar-se
[5] um dia completo, com todas as suas pródigas vinte e quatro horas, contadas entre diurnas e
noturnas, matutinas e vespertinas, sem que tivesse sucedido um falecimento por doença, uma
queda mortal, um suicídio levado a bom fim, nada de nada, pela palavra nada. Nem sequer um
daqueles acidentes de automóvel tão frequentes em ocasiões festivas, quando a alegre
irresponsabilidade e o excesso de álcool se desafiam mutuamente nas estradas para decidir
[10] sobre quem vai conseguir chegar à morte em primeiro lugar. [...] Sangue, porém, houve-o, e
não pouco. Desvairados, confusos, aflitos, dominando a custo as náuseas, os bombeiros
extraíam da amálgama dos destroços míseros corpos humanos que, de acordo com a lógica
matemática das colisões, deveriam estar mortos e bem mortos, mas que, apesar da gravidade
dos ferimentos e dos traumatismos sofridos, se mantinham vivos e assim eram transportados
[15] aos hospitais, ao som das dilacerantes sereias das ambulâncias. Nenhuma dessas pessoas
morreria no caminho e todas iriam desmentir os mais pessimistas prognósticos médicos, Esse
pobre diabo não tem remédio possível, nem valia a pena perder tempo a operá-lo, dizia o
cirurgião à enfermeira enquanto esta lhe ajustava a máscara à cara. Realmente, talvez não
houvesse salvação para o coitado no dia anterior, mas o que estava claro é que a vítima se
[20] recusava a morrer neste. E o que acontecia aqui, acontecia em todo o país. [...] Já tínhamos
passado ao dia seguinte, e nele, como se informou logo no princípio deste relato, ninguém iria
morrer. [...]
SARAMAGO, José. As intermitências da morte. São Paulo: Companhia das Letras, 2005. p. 11-12

José Saramago foi o primeiro escritor de língua portuguesa a receber o Prêmio Nobel de Literatura. Nascido em Portugal, seus romances e contos trazem características particulares quanto à pontuação e a utilização de parágrafos de forma diferenciada. No seu romance, “As intermitências da morte”, percebe-se a morte como personagem principal. De acordo com trecho do livro reproduzido acima, responda aos itens a seguir.

Neste fragmento do texto V: “O fato, por absolutamente contrário às normas da vida, causou nos espíritos uma perturbação enorme, [...]”(L.01), as duas primeiras virgulas foram empregadas para intercalar uma ideia de:

Texto-base:
TEXTO V: As intermitências da morte

No dia seguinte ninguém morreu. O fato, por absolutamente contrário às normas da vida,
causou nos espíritos uma perturbação enorme, efeito em todos os aspectos justificado, basta
que nos lembremos de que não havia notícia nos quarenta volumes da história universal, nem
ao menos um caso para amostra, de ter alguma vez ocorrido fenômeno semelhante, passar-se
[5] um dia completo, com todas as suas pródigas vinte e quatro horas, contadas entre diurnas e
noturnas, matutinas e vespertinas, sem que tivesse sucedido um falecimento por doença, uma
queda mortal, um suicídio levado a bom fim, nada de nada, pela palavra nada. Nem sequer um
daqueles acidentes de automóvel tão frequentes em ocasiões festivas, quando a alegre
irresponsabilidade e o excesso de álcool se desafiam mutuamente nas estradas para decidir
[10] sobre quem vai conseguir chegar à morte em primeiro lugar. [...] Sangue, porém, houve-o, e
não pouco. Desvairados, confusos, aflitos, dominando a custo as náuseas, os bombeiros
extraíam da amálgama dos destroços míseros corpos humanos que, de acordo com a lógica
matemática das colisões, deveriam estar mortos e bem mortos, mas que, apesar da gravidade
dos ferimentos e dos traumatismos sofridos, se mantinham vivos e assim eram transportados
[15] aos hospitais, ao som das dilacerantes sereias das ambulâncias. Nenhuma dessas pessoas
morreria no caminho e todas iriam desmentir os mais pessimistas prognósticos médicos, Esse
pobre diabo não tem remédio possível, nem valia a pena perder tempo a operá-lo, dizia o
cirurgião à enfermeira enquanto esta lhe ajustava a máscara à cara. Realmente, talvez não
houvesse salvação para o coitado no dia anterior, mas o que estava claro é que a vítima se
[20] recusava a morrer neste. E o que acontecia aqui, acontecia em todo o país. [...] Já tínhamos
passado ao dia seguinte, e nele, como se informou logo no princípio deste relato, ninguém iria
morrer. [...]
SARAMAGO, José. As intermitências da morte. São Paulo: Companhia das Letras, 2005. p. 11-12

José Saramago foi o primeiro escritor de língua portuguesa a receber o Prêmio Nobel de Literatura. Nascido em Portugal, seus romances e contos trazem características particulares quanto à pontuação e a utilização de parágrafos de forma diferenciada. No seu romance, “As intermitências da morte”, percebe-se a morte como personagem principal. De acordo com trecho do livro reproduzido acima, responda aos itens a seguir.

No trecho, “se recusava a morrer neste” (L.20), a palavra destacada refere-se ao:

Texto-base:
TEXTO V: As intermitências da morte

No dia seguinte ninguém morreu. O fato, por absolutamente contrário às normas da vida,
causou nos espíritos uma perturbação enorme, efeito em todos os aspectos justificado, basta
que nos lembremos de que não havia notícia nos quarenta volumes da história universal, nem
ao menos um caso para amostra, de ter alguma vez ocorrido fenômeno semelhante, passar-se
[5] um dia completo, com todas as suas pródigas vinte e quatro horas, contadas entre diurnas e
noturnas, matutinas e vespertinas, sem que tivesse sucedido um falecimento por doença, uma
queda mortal, um suicídio levado a bom fim, nada de nada, pela palavra nada. Nem sequer um
daqueles acidentes de automóvel tão frequentes em ocasiões festivas, quando a alegre
irresponsabilidade e o excesso de álcool se desafiam mutuamente nas estradas para decidir
[10] sobre quem vai conseguir chegar à morte em primeiro lugar. [...] Sangue, porém, houve-o, e
não pouco. Desvairados, confusos, aflitos, dominando a custo as náuseas, os bombeiros
extraíam da amálgama dos destroços míseros corpos humanos que, de acordo com a lógica
matemática das colisões, deveriam estar mortos e bem mortos, mas que, apesar da gravidade
dos ferimentos e dos traumatismos sofridos, se mantinham vivos e assim eram transportados
[15] aos hospitais, ao som das dilacerantes sereias das ambulâncias. Nenhuma dessas pessoas
morreria no caminho e todas iriam desmentir os mais pessimistas prognósticos médicos, Esse
pobre diabo não tem remédio possível, nem valia a pena perder tempo a operá-lo, dizia o
cirurgião à enfermeira enquanto esta lhe ajustava a máscara à cara. Realmente, talvez não
houvesse salvação para o coitado no dia anterior, mas o que estava claro é que a vítima se
[20] recusava a morrer neste. E o que acontecia aqui, acontecia em todo o país. [...] Já tínhamos
passado ao dia seguinte, e nele, como se informou logo no princípio deste relato, ninguém iria
morrer. [...]
SARAMAGO, José. As intermitências da morte. São Paulo: Companhia das Letras, 2005. p. 11-12

José Saramago foi o primeiro escritor de língua portuguesa a receber o Prêmio Nobel de Literatura. Nascido em Portugal, seus romances e contos trazem características particulares quanto à pontuação e a utilização de parágrafos de forma diferenciada. No seu romance, “As intermitências da morte”, percebe-se a morte como personagem principal. De acordo com trecho do livro reproduzido acima, responda aos itens a seguir.

Percebe-se efeito de ironia no trecho:

Texto-base:
TEXTO V: As intermitências da morte

No dia seguinte ninguém morreu. O fato, por absolutamente contrário às normas da vida,
causou nos espíritos uma perturbação enorme, efeito em todos os aspectos justificado, basta
que nos lembremos de que não havia notícia nos quarenta volumes da história universal, nem
ao menos um caso para amostra, de ter alguma vez ocorrido fenômeno semelhante, passar-se
[5] um dia completo, com todas as suas pródigas vinte e quatro horas, contadas entre diurnas e
noturnas, matutinas e vespertinas, sem que tivesse sucedido um falecimento por doença, uma
queda mortal, um suicídio levado a bom fim, nada de nada, pela palavra nada. Nem sequer um
daqueles acidentes de automóvel tão frequentes em ocasiões festivas, quando a alegre
irresponsabilidade e o excesso de álcool se desafiam mutuamente nas estradas para decidir
[10] sobre quem vai conseguir chegar à morte em primeiro lugar. [...] Sangue, porém, houve-o, e
não pouco. Desvairados, confusos, aflitos, dominando a custo as náuseas, os bombeiros
extraíam da amálgama dos destroços míseros corpos humanos que, de acordo com a lógica
matemática das colisões, deveriam estar mortos e bem mortos, mas que, apesar da gravidade
dos ferimentos e dos traumatismos sofridos, se mantinham vivos e assim eram transportados
[15] aos hospitais, ao som das dilacerantes sereias das ambulâncias. Nenhuma dessas pessoas
morreria no caminho e todas iriam desmentir os mais pessimistas prognósticos médicos, Esse
pobre diabo não tem remédio possível, nem valia a pena perder tempo a operá-lo, dizia o
cirurgião à enfermeira enquanto esta lhe ajustava a máscara à cara. Realmente, talvez não
houvesse salvação para o coitado no dia anterior, mas o que estava claro é que a vítima se
[20] recusava a morrer neste. E o que acontecia aqui, acontecia em todo o país. [...] Já tínhamos
passado ao dia seguinte, e nele, como se informou logo no princípio deste relato, ninguém iria
morrer. [...]
SARAMAGO, José. As intermitências da morte. São Paulo: Companhia das Letras, 2005. p. 11-12

José Saramago foi o primeiro escritor de língua portuguesa a receber o Prêmio Nobel de Literatura. Nascido em Portugal, seus romances e contos trazem características particulares quanto à pontuação e a utilização de parágrafos de forma diferenciada. No seu romance, “As intermitências da morte”, percebe-se a morte como personagem principal. De acordo com trecho do livro reproduzido acima, responda aos itens a seguir.

A ideia central do texto V é:

Texto-base:
TEXTO V: As intermitências da morte

No dia seguinte ninguém morreu. O fato, por absolutamente contrário às normas da vida,
causou nos espíritos uma perturbação enorme, efeito em todos os aspectos justificado, basta
que nos lembremos de que não havia notícia nos quarenta volumes da história universal, nem
ao menos um caso para amostra, de ter alguma vez ocorrido fenômeno semelhante, passar-se
[5] um dia completo, com todas as suas pródigas vinte e quatro horas, contadas entre diurnas e
noturnas, matutinas e vespertinas, sem que tivesse sucedido um falecimento por doença, uma
queda mortal, um suicídio levado a bom fim, nada de nada, pela palavra nada. Nem sequer um
daqueles acidentes de automóvel tão frequentes em ocasiões festivas, quando a alegre
irresponsabilidade e o excesso de álcool se desafiam mutuamente nas estradas para decidir
[10] sobre quem vai conseguir chegar à morte em primeiro lugar. [...] Sangue, porém, houve-o, e
não pouco. Desvairados, confusos, aflitos, dominando a custo as náuseas, os bombeiros
extraíam da amálgama dos destroços míseros corpos humanos que, de acordo com a lógica
matemática das colisões, deveriam estar mortos e bem mortos, mas que, apesar da gravidade
dos ferimentos e dos traumatismos sofridos, se mantinham vivos e assim eram transportados
[15] aos hospitais, ao som das dilacerantes sereias das ambulâncias. Nenhuma dessas pessoas
morreria no caminho e todas iriam desmentir os mais pessimistas prognósticos médicos, Esse
pobre diabo não tem remédio possível, nem valia a pena perder tempo a operá-lo, dizia o
cirurgião à enfermeira enquanto esta lhe ajustava a máscara à cara. Realmente, talvez não
houvesse salvação para o coitado no dia anterior, mas o que estava claro é que a vítima se
[20] recusava a morrer neste. E o que acontecia aqui, acontecia em todo o país. [...] Já tínhamos
passado ao dia seguinte, e nele, como se informou logo no princípio deste relato, ninguém iria
morrer. [...]
SARAMAGO, José. As intermitências da morte. São Paulo: Companhia das Letras, 2005. p. 11-12

José Saramago foi o primeiro escritor de língua portuguesa a receber o Prêmio Nobel de Literatura. Nascido em Portugal, seus romances e contos trazem características particulares quanto à pontuação e a utilização de parágrafos de forma diferenciada. No seu romance, “As intermitências da morte”, percebe-se a morte como personagem principal. De acordo com trecho do livro reproduzido acima, responda aos itens a seguir.

Em “deveriam estar mortos e bem mortos, mas que, apesar da gravidade dos ferimentos e dos traumatismos sofridos, se mantinham vivos”, as palavras destacadas indicam, respectivamente:

Texto-base:
TEXTO V: As intermitências da morte

No dia seguinte ninguém morreu. O fato, por absolutamente contrário às normas da vida,
causou nos espíritos uma perturbação enorme, efeito em todos os aspectos justificado, basta
que nos lembremos de que não havia notícia nos quarenta volumes da história universal, nem
ao menos um caso para amostra, de ter alguma vez ocorrido fenômeno semelhante, passar-se
[5] um dia completo, com todas as suas pródigas vinte e quatro horas, contadas entre diurnas e
noturnas, matutinas e vespertinas, sem que tivesse sucedido um falecimento por doença, uma
queda mortal, um suicídio levado a bom fim, nada de nada, pela palavra nada. Nem sequer um
daqueles acidentes de automóvel tão frequentes em ocasiões festivas, quando a alegre
irresponsabilidade e o excesso de álcool se desafiam mutuamente nas estradas para decidir
[10] sobre quem vai conseguir chegar à morte em primeiro lugar. [...] Sangue, porém, houve-o, e
não pouco. Desvairados, confusos, aflitos, dominando a custo as náuseas, os bombeiros
extraíam da amálgama dos destroços míseros corpos humanos que, de acordo com a lógica
matemática das colisões, deveriam estar mortos e bem mortos, mas que, apesar da gravidade
dos ferimentos e dos traumatismos sofridos, se mantinham vivos e assim eram transportados
[15] aos hospitais, ao som das dilacerantes sereias das ambulâncias. Nenhuma dessas pessoas
morreria no caminho e todas iriam desmentir os mais pessimistas prognósticos médicos, Esse
pobre diabo não tem remédio possível, nem valia a pena perder tempo a operá-lo, dizia o
cirurgião à enfermeira enquanto esta lhe ajustava a máscara à cara. Realmente, talvez não
houvesse salvação para o coitado no dia anterior, mas o que estava claro é que a vítima se
[20] recusava a morrer neste. E o que acontecia aqui, acontecia em todo o país. [...] Já tínhamos
passado ao dia seguinte, e nele, como se informou logo no princípio deste relato, ninguém iria
morrer. [...]
SARAMAGO, José. As intermitências da morte. São Paulo: Companhia das Letras, 2005. p. 11-12

José Saramago foi o primeiro escritor de língua portuguesa a receber o Prêmio Nobel de Literatura. Nascido em Portugal, seus romances e contos trazem características particulares quanto à pontuação e a utilização de parágrafos de forma diferenciada. No seu romance, “As intermitências da morte”, percebe-se a morte como personagem principal. De acordo com trecho do livro reproduzido acima, responda aos itens a seguir.

Em “[...] quando a alegre irresponsabilidade e o excesso de álcool se desafiam mutuamente nas estradas para decidir sobre quem vai conseguir chegar à morte em primeiro lugar” (L.08/09), a palavra “mutuamente” pode ser substituída sem mudança de sentido por:

Texto-base:
TEXTO VI : OS OIM DO MEU AMOR
(Cordel do Fogo Encantado)

Ê nunca mais eu vi
Os oím do meu amor
Nunca mais eu vi
Os oím dela brilhar
Nunca mais eu vi
Os oím do meu amor
São dois jarrinho de flor
E todo mundo quer cheirar

TEXTO VII: PELA LUZ DOS OLHOS TEUS
(Vinicius de Moraes)

Quando a luz dos olhos meus
E a luz dos olhos teus
Resolvem se encontrar
Ai, que bom que isso é, meu Deus
Que frio que me dá
O encontro desse olhar

Mas se a luz dos olhos teus
Resiste aos olhos meus
Só pra me provocar
Meu amor, juro por Deus
Me sinto incendiar

Meu amor, juro por Deus
Que a luz dos olhos meus
Já não pode esperar
Quero a luz dos olhos meus
Na luz dos olhos teus
Sem mais lararará

Pela luz dos olhos teus
Eu acho, meu amor
E só se pode achar
Que a luz dos olhos meus
Precisa se casar

Há, nos textos VI e VII, a repetição de palavras e de versos inteiros. Essa estratégia evidencia uma forte intenção de:

Texto-base:
TEXTO VI : OS OIM DO MEU AMOR
(Cordel do Fogo Encantado)

Ê nunca mais eu vi
Os oím do meu amor
Nunca mais eu vi
Os oím dela brilhar
Nunca mais eu vi
Os oím do meu amor
São dois jarrinho de flor
E todo mundo quer cheirar

TEXTO VII: PELA LUZ DOS OLHOS TEUS
(Vinicius de Moraes)

Quando a luz dos olhos meus
E a luz dos olhos teus
Resolvem se encontrar
Ai, que bom que isso é, meu Deus
Que frio que me dá
O encontro desse olhar

Mas se a luz dos olhos teus
Resiste aos olhos meus
Só pra me provocar
Meu amor, juro por Deus
Me sinto incendiar

Meu amor, juro por Deus
Que a luz dos olhos meus
Já não pode esperar
Quero a luz dos olhos meus
Na luz dos olhos teus
Sem mais lararará

Pela luz dos olhos teus
Eu acho, meu amor
E só se pode achar
Que a luz dos olhos meus
Precisa se casar

Em relação aos textos VI e VII é correto afirmar que:

Texto-base:
TEXTO VI : OS OIM DO MEU AMOR
(Cordel do Fogo Encantado)

Ê nunca mais eu vi
Os oím do meu amor
Nunca mais eu vi
Os oím dela brilhar
Nunca mais eu vi
Os oím do meu amor
São dois jarrinho de flor
E todo mundo quer cheirar

TEXTO VII: PELA LUZ DOS OLHOS TEUS
(Vinicius de Moraes)

Quando a luz dos olhos meus
E a luz dos olhos teus
Resolvem se encontrar
Ai, que bom que isso é, meu Deus
Que frio que me dá
O encontro desse olhar

Mas se a luz dos olhos teus
Resiste aos olhos meus
Só pra me provocar
Meu amor, juro por Deus
Me sinto incendiar

Meu amor, juro por Deus
Que a luz dos olhos meus
Já não pode esperar
Quero a luz dos olhos meus
Na luz dos olhos teus
Sem mais lararará

Pela luz dos olhos teus
Eu acho, meu amor
E só se pode achar
Que a luz dos olhos meus
Precisa se casar

Sobre os textos VI e VII é correto afirmar que: