Provas

No raccord de olhar, um plano mostra o personagem olhando e o plano seguinte mostra o que ele vê, com coerência na direção do olhar. Essa montagem estabelece uma relação espacial implícita entre os planos, e não uma interrupção. O item inverte o sentido do conceito.

O cinema clássico de Hollywood adota a regra do eixo de 180° justamente para preservar a continuidade e a orientação espacial do espectador. A quebra do eixo é exceção, usada de forma deliberada para provocar estranhamento. Assim, não é um recurso amplamente aceito para dar impressão de continuidade.

O conceito abrange o que se coloca em cena e como: cenário, figurino, iluminação, atuação, composição e enquadramento, além da movimentação dos atores e da câmera. A definição apresentada é a usual na teoria do cinema, portanto o item está correto.

A alternância entre plano objetivo e plano subjetivo (ponto de vista do personagem) é recurso clássico da decupagem, como no campo/contracampo e no raccord de olhar. Quando bem articulada, preserva a geografia espacial e reforça a identificação do espectador. Logo, não precisa ser evitada.

Na reverberação, as reflexões chegam muito próximas ao som direto (intervalo inferior a cerca de 0,1 s) e se fundem, prolongando o som. No eco, a reflexão chega com atraso suficiente para ser percebida como um som distinto. A distinção do item está correta.

O timbre permite distinguir fontes sonoras que emitem a mesma nota com a mesma intensidade. Ele resulta da forma da onda, ou seja, da quantidade e da amplitude relativa dos harmônicos presentes no espectro. O item está correto.

A velocidade do som depende das propriedades do meio (elasticidade, densidade e temperatura), sendo maior em sólidos que em líquidos e gases. Em um mesmo meio, ela não depende da frequência (em meios não dispersivos). O item erra duas vezes: afirma dependência da frequência e constância em qualquer meio.

A frequência determina a altura do som (grave ou agudo), enquanto a intensidade, ligada à amplitude da onda, determina se o som é forte ou fraco. Um som agudo pode ter baixa intensidade, e um grave pode ser muito intenso. Portanto, sons agudos não são necessariamente mais altos em volume.

A decupagem técnica define planos, ângulos, movimentos de câmera, lentes e demais recursos de captação. Ela costuma ser elaborada pelo diretor, em conjunto com o diretor de fotografia e o assistente de direção. O termo "exclusivamente" torna o item errado.

O produtor executivo cuida da viabilização do projeto: financiamento, orçamento, contratos, equipe e prazos. Direção de elenco, estilo de direção e condução estética são atribuições do diretor (e da direção de arte e de fotografia, em suas áreas). O item atribui ao produtor executivo funções que não são suas, logo está errado.

O cronograma de produção organiza no tempo todas as etapas do projeto (desenvolvimento, pré-produção, produção, pós-produção e distribuição). Cabe à equipe de produção, em especial à produção executiva e à gerência de produção, acompanhá-lo e mantê-lo viável, ajustando prazos, recursos e imprevistos. Por isso o item está correto.

A paisagem sonora de uma cena pode incluir sons diegéticos, como diálogos e ruídos do ambiente, e também não diegéticos, como trilha musical e narração, além de sons adicionados em pós-produção (foley, efeitos). Dizer que é composta exclusivamente por sons diegéticos do local de filmagem é errado.

Sons agudos tendem a ser percebidos como mais tensos e próximos, chamando a atenção do ouvinte. Por isso são muito usados para sinalizar alerta, perigo ou ação iminente. O item está correto.

Na sonoplastia, a combinação simultânea de camadas distintas, como música, ruídos e diálogos, cada uma com função narrativa própria, é denominada polifonia sonora. O item segue o gabarito oficial.

A automação registra e reproduz alterações de parâmetros como volume, pan e envios de efeitos. Ela não impede nem atrapalha a aplicação de reverb ou delay; pelo contrário, pode automatizar os envios desses efeitos. A afirmação é falsa.

A equalização paramétrica oferece controle independente da frequência central, da largura de banda (fator Q) e do ganho (corte ou reforço) da faixa selecionada. É o que a distingue da equalização gráfica, que tem frequências fixas.

A compressão em excesso reduz demais a dinâmica, eleva o ruído de fundo e aumenta o risco de microfonia (realimentação). Além disso, torna a voz artificial e pode prejudicar a clareza e a inteligibilidade do discurso.

O computador processa sinais digitais; assim, um sinal analógico precisa ser convertido por um conversor analógico-digital (A/D), geralmente embutido na placa ou interface de áudio. O item está correto.

Os condensadores são mais sensíveis e captam melhor as nuances da voz, sendo preferidos em estúdio. Os dinâmicos são mais robustos e menos sensíveis, adequados a ambientes ruidosos e shows ao vivo. O item trocou os papéis de cada tipo.

Microfones omnidirecionais captam o som igualmente de todas as direções, incluindo o ruído do ambiente, como o ar-condicionado. Os cardioides rejeitam sons vindos de trás, sendo preferíveis em ambientes ruidosos. A afirmação está invertida.